Taller de guion cinematográfico
Dictado por Hugo D. Curletto
Los cursos se abonan en método suscripción, ya sea por débito automático con tarjeta de crédito o adhiriendo tu CBU de tu cuenta bancaria. Para conocer más, leé nuestro instructivo.
“Si una imagen vale mil palabras, todavía es preciso escribirlas”
Isabelle Raynauld
En términos de Jean Claude Carriere, un guion es la primera etapa de una aventura cinematográfica. Una escritura específica. Lleva en sus hojas la película imaginada, pero no es la película. No es una obra, pero contiene en sí la promesa de una. La escritura de guion es un oficio dentro del arte cinematográfico, cuya finalidad es adaptar y transcribir una idea o un conjunto de ideas para que puedan ser representadas en una obra audiovisual de determinado género, formato y duración.
A contramano del imperativo de época, este taller no revela verdades ocultas, ni promete fórmulas mágicas que aseguren el éxito de una historia.
El aprendizaje de este oficio se encuentra ligado al ejercicio incesante de la escritura, a la búsqueda de una identidad creativa a partir de las propias singularidades y al conocimiento de ciertos principios narrativos, que han demostrado a lo largo de la historia ser efectivos en el contrato tácito que se establece entre la obra y el espectador a partir del acontecimiento cinematográfico.
OBJETIVO ESPECÍFICO
✓ En el proceso de desarrollo del guion de una película, el guionista atraviesa diversas instancias. Elabora una idea, Investiga. Relaciona materiales. Efectúa combinaciones en su imaginación. Indaga en su memoria. Investiga los hechos. Y en ese recorrido físico, alquímico y emocional escribe y re-escribe las primeras piezas de su proyecto, desde el storyline y el argumento hasta llegar al guion de la película.
El módulo tiene como objetivo específico desarrollar la primera instancia de este proceso para arribar a la producción de una sinopsis argumental.
OBJETIVOS GENERALES
✓ Adentrarse en los principios teóricos fundamentales que rigen y atraviesan el arte de la escritura dramática.
✓ Adquirir conocimientos básicos formales de la escritura cinematográfica en relación a su especificidad y composición.
✓ Incorporar herramientas y técnicas para el ejercicio de la escritura creativa.
✓ Desarrollar la capacidad de análisis y lectura crítica del texto audiovisual
Programa
La propuesta de formación de este taller se estructura en tres ejes generales de trabajo:
1) Un eje de ENSEÑANZA TEÓRICA, en el que se presentan los conceptos básicos y los principios que fundamentan la escritura dramática, asentado sobre un enfoque singular sobre los dos pilares de un relato cinematográfico: El viaje o recorrido externo de un relato que es la TRAMA, y el viaje o recorrido interno que es EL PERSONAJE. Estas nociones sobre guion cinematográfico serán desarrolladas a lo largo de 8 clases en los que de forma introductoria se abordará:
I. Amar las imágenes: Los tres planos de la imagen cinematográfica. Principios del relato. Historia. Narración. Especificidad de la escritura representacional.
II. Ordenar el caos: La sustancia de nuestras historias. Sopa celular. Conflicto. Acontecimiento narrativo. Sinopsis argumental. Espacio y tiempo.
III. El rey murió: Casualidad y causalidad. La trama como centro de la acción dramática. Tramas y subtramas. Triángulo narrativo. Diferencias entre tratamiento y argumento.
IV. La máquina infernal: Nociones de estructura. Estructura aristotélica. Principales elementos que constituyen la estructura de una trama de diseño clásico. Tipos de estructuras narrativas. Progresión dramática. La escena. Cambio de valor. Tempo dramático.
V. I´m not in danger. I´m the danger: Construcción de personaje. Motivación, acción y meta. Diferencias entre caracterización y naturaleza del personaje. Personaje y estructura. Personaje, deseo y rasgo. Protagonista y personaje principal.
VI. Un complot: Configuraciones del punto de vista. Quién sabe qué. La focalización narrativa como arquitectura del contenido de una intriga. Focalización y géneros.
VII. De Sócrates a Spike Jonze: Los diálogos. Funciones principales del diálogo. Diálogo y Conversación. La palabra como acontecimiento. Modelos de interacción. Lo que no dicen las palabras. Diálogo y actores.
VIII. Imágenes de lo real: Nociones sobre la no ficción. Guion imaginario en el cine documental. Guion abierto o guion cerrado. Hipótesis e investigación. Montaje y escritura.
2) El segundo eje lo constituye LA PRÁCTICA DE LA ESCRITURA cinematográfica en su especificidad y el EJERCICIO DE LA ESCRITURA CREATIVA como fuente de inspiración y elaboración de contenido de las historias. El taller propone como trabajo final la escritura de un storyline y una sinopsis argumental, que podrán tomar como punto de partida alguno de los ejercicios prácticos que se llevarán a cabo durante el taller.
3) Por último, un eje que apunta a desarrollar la capacidad de ANÁLISIS FORMAL de un guion cinematográfico a partir de la visualización de fragmentos de diversos filmes y a estimular el PENSAMIENTO CRÍTICO en torno a las historias que deseamos contar. Un ejercicio de la mirada que nos permite identificar las debilidades y las fortalezas de la futura película. Pero tal ejercicio supone en simultáneo una lectura lúcida y comprometida en la reflexión en torno a la razón por la cual queremos contar esas historias; ¿de qué forma nos atraviesan esos discursos? ¿de qué manera reflejan nuestras inquietudes, intereses, identidades? ¿Qué otros discursos reproduce o con qué discursos dialogan? En definitiva, cómo construyo a partir de las singularidades que me constituyen un nuevo relato en el mundo del arte que de cuenta de un punto de vista personal, político y poético.
*Sobre el docente
Hugo D. Curletto es guionista y realizador. Es docente en las cátedras de Guion I, II y Realización Audiovisual IV de la Facultad de Artes de la UNC. Se desempeñó como docente en las carreras de Cine y Comunicación Audiovisual de La Metro, y en la Licenciatura en Comunicación Audiovisual de la UBP. Docente de las materias Guion I, Narrativa de corto y largometraje de ficción y Narrativa de no ficción en la Diplomatura de Guion del ISPC (Instituto Superior Politécnico de Córdoba).
En 2025 estrenó, Adiós a Las Lilas, que escribió, dirigió y protagonizó junto a Jorge Marrale. En 2018 estrenó su ópera prima, La casa del eco. Es guionista del largometraje Desertor, dirigido por Pablo Brusa. Es guionista de Los Durmientes de Éfeso y La muerte se olvidó de mí. Dirigió la miniserie documental Cuatrocientos. Escribió y dirigió el cortometraje Lobo está.
Entre 2007 y 2011 dirigió, escribió y actuó en los ciclos televisivos Infrarrojo, Más Vale Tarde (Canal 10 de Córdoba) y Bajada de Línea, (Canal 9 de Bs As), donde se desempeñó como guionista de monólogos y numerosos sketches.
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