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Orfeo y Eurídice
(Narcisa Hirsch, 1976, 12′)
El canto de Orfeo doma escamas y delfines, dicta leyes al viento y marca el ritmo de los remos que mueven al mar. Quienes lo escuchan quedan inmóviles en contemplación.
Entre cuerpos, el paisaje patagónico y el cruce de los límites con el registro privado de unas vacaciones, Narcisa Hirsch y Rafael Maino se desenvuelven entre las melodías de un pasaje de Orphee et Eurydice. Esta película también lleva el nombre de Rafael 1976 y puede ser considerada parte de la serie de los diarios junto a Rafael, agosto 1984. Lucía Ciruelos
Amazona
(Narcisa Hirsch, 1984, 18′)
La imagen borrosa del busto de una mujer transmuta y se convierte en aquella herramienta por la que se sacrifica; la Amazona es el personaje mítico que quema su pecho derecho para dar lugar a su especialidad: el arco y la flecha. Lucía Ciruelos
Come out
(Narcisa Hirsch, 1971, 12′)
Mientras Steve Reich utilizó en 1966 cuatro segundos de sample de una cinta para armar un collage sonoro que desfasa el sonido durante trece minutos, Narcisa Hirsch utiliza en esta película su propio dispositivo para hacer el camino inverso con la imagen. Lucía Ciruelos
La noche Bengalí
(Narcisa Hirsch, 1980, 6′)
En la novela del mismo nombre, un amor prohibido crece entre dos amantes. Mientras, la película de Narcisa Hirsch divide aquella historia en dos: la desconexión irremediable de dos cuerpos que parecen caer por un horizonte vertical luego se redime en el encuentro privado de los amantes. Esta película es el resultado de un seminario dictado en el año 1980 por el cineasta Werner Nekes en Buenos Aires, en el contexto del Instituto Goethe. Lucía Ciruelos
Aida
(Narcisa Hirsch, 1976, 7’)
Como parte de sus películas-retrato, Narcisa Hirsch filma en Aida un cuerpo en transformación a través de la danza. Lucía Ciruelos
Sábado 2/11, 15:30 hs.
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